他左手学术，右手文学。他是著名学者，也是著名作家。他是中国当代儿童文学标杆性的人物，一生致力于写作为孩子们的灵魂打底子的书。他就是著名作家——曹文轩。
温儒敏先生说：“我最喜欢曹文轩作品中对生命的尊重，对人性的理解。”
肖复兴先生说：“曹文轩的作品不仅是走进喧嚣的市场，而是走进人心；不仅走进生活，更是走进文学。”
朱自强先生说：“曹文轩是一位个性化的、不用标注就能识别出来的作家。曹文轩以艺术实践张扬着自己的审美立场，让我们看到几缕温暖的光芒。”
面对如此的赞誉，曹文轩一直选择平静，哪怕是在今年4月初获得国际安徒生奖这一殊荣之后，他依然很平静，坦陈自己受到的影响很小，“作家还是要靠作品的”。
所以，探寻作家曹文轩的内心世界，作品是我们最重要的线索。他的作品很多，它们都有一个富有诗意的书名——《青铜葵花》《野风车》《山羊不吃天堂草》《草房子》《红瓦黑瓦》《根鸟》《细米》《狗牙雨》······这些作品中有着扑面而来的纯美麦香气息，看过这些书的孩子，亲切地把曹文轩老师称为来自油麻地的“麦场主”。
“麦场主”曹文轩童年生活的村庄到处都是河、桥，主要交通工具就是船，他很小的时候就会用竹篙撑船。村子很美，但是曹文轩的童年却非常贫穷。那时候，他最大的愿望就是回家能有一份干饭、一碗红烧肉吃。因为贫穷，这些都成了遥不可及的事。是幻想，帮他度过了童年的危机。没有铅笔，曹文轩就会幻想自己有铅笔，有无数的铅笔；没有书包，他就幻想自己有书包，有无数的书包，各种各样的书包。曹文轩说：“我以我的想象来弥补我的一无所有，弥补我的贫穷。”
就是这样一个贫穷的故乡，却有着神奇的力量一直吸引着他。当曹文轩年进入著名的学府——北大，在结束四年的大学学习生活后，他没有选择留校，而是揣上身上装着的几十块钱，悄悄回到了生他养他的这个温暖而贫穷的地方——江苏盐城龙港村。
回到家乡整整一年，曹文轩没日没夜地流连于一条条小河、一块块田埂、一棵棵小树，每一次走过，心里都涌起一阵忧伤，当风哗哗吹过树林时，他似乎又听见了往日童年的欢笑。
水乡生活对于曹文轩来说有特别的感情，他的很多作品的故事背景都是水乡农村，比如《草房子》《红瓦》《根鸟》《细米》等，可以说，曹文轩在作品中安置了他许多的思乡情结。
而在他获得国际安徒生奖后首部推出的长篇小说《蜻蜓眼》中，曹文轩再一次聚焦了“故乡”这一主题，即使他笔下主人公的思乡情已经跨越了海岸线，但纵使已经踏遍千山万水，已然将他乡当成了回不去的故乡，那股浓浓的思念仍是永恒不灭的，成为人类共通的情感。而这股思绪，也感动了许许多多的读者们······
《蜻蜓眼》这部作品延续并体现了曹文轩先生对于他的文学理想及美学理想的坚持，文字如水一般潺潺流淌，质地光洁绵密，优美的词句不断点缀其间，使整部作品富有一种曹文轩作品所特有的优雅、纯净的风貌。
最令人感动的部分，是作家将笔触写到人性的深处。在风雨飘摇的年代中，正是人性所发出的这点微光使得这个特殊而又平常的家庭保留了属于自己的那份尊严。他们在最捉襟见肘的光景下，仍能唱出一首关乎爱情与亲情的歌；甚至在受到超过身体所能承受的羞辱和逼迫时，他们的心灵仍能保持一种坚定的从容。这种由人性深处生发出来的力量，在作品中氤氲，更超越纸张的界限，弥漫到阅读的人心里。
书中所蕴藏的情感，更是绵绵不尽。无论是爷爷奶奶之间跨越国籍的爱情，还是家人对于奶奶的尊重与亲密，还是奶奶对于子女浓浓的呵护之情，作者用一件又一件道具、一个又一个故事将之呈现。多处情节让人泪盈于睫。作品并不仅仅只是一曲优美单纯的颂歌雅乐，其中有急管繁弦，甚至有崩然弦断。有切齿之恨，有切肤之痛，甚至，肝肠寸断之痛。有生离，有死别。然而最后留在读者眼目与心灵之中的，却是冲破了雨幕的欢笑；而那两把红雨伞，正是两朵盛开在人性深处的不败之花。
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