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德里克·沃尔科特（DerekWalcott，年1月23日~年3月17日），生于圣卢西亚。诗人，剧作家及画家。被誉为“今日英语文学中最好的诗人”（布罗茨基语）。他的诗因“具有伟大的光彩，历史的视野，献身多元文化的结果”，而获年诺贝尔文学奖。著有诗集《海葡萄》《星苹果王国》《福赐》《另一生》《仲夏》《奥美罗斯》《铁波罗的猎犬》《白鹭》等。
纪念专辑?沃尔科特:细察时间的光（诗选）力量生命将不断把草叶砸进土里。我羡慕这暴力；爱情是铁。我羡慕碎浪和岩石之间的野蛮的交易。它们之间互相理解我甚至可以理解奔跑的狮与惊惧的雌鹿之间的约定，她眼中含着某种对恐怖的默许我将永远不能理解的是这只野兽，他写下这一切并且自诩为生命的核心。西川译爱之后的爱总有那么一天，你会满心欢喜地在你自己的门前，自己的镜中，欢迎你的到来，彼此微笑致意，并且说：这儿请坐；请吃。你会重新爱上这个曾经是你的陌生人。给他酒喝，给他饭吃。把你的心还给它自己，还给这个爱了你一生，被你因别人而忽视却一直用心记着你的陌生人。把你的情书从架上拿下来，还有那些照片、绝望的小纸条，从镜中揭下你自己的影子。坐下来。享用你的一生。阿九译仲夏，多巴哥宽阔的，太阳石的海滩。白炽的热力。碧蓝的河流。一座小桥，烤焦的棕榈的黄叶子自夏日困倦的房屋边伸出，整个八月都在瞌睡。我所拥有的日子，以及失去的日子，日子就像女儿渐渐长大，不再守着我的臂弯。阿九译明天，明天我记得那些我从未真切见过的城市。有着银色静脉的威尼斯，带着太妃般扭曲的塔尖的列宁格勒。巴黎。很快印象派们会把阴影画成阳光。哦！还有蛇环一样渐渐松开的海德拉巴的小巷对爱过的人，天地就像荒岛；它令人眼光蒙蔽，经验狭窄。虽然精神快意，但心智却变得肮脏。肉体在亵迹点点的衣被下浪费自己，用杂志开阔着世界观。门外有一个世界，但这多么让人心烦，当你背着行囊站在冷冷的楼梯上看黎明染红了砖墙，而在你开始后悔之前你叫的出租车就带着一声笛响，灵车一样缓缓停靠在你的路边，而你钻进车里。阿九译海葡萄[1]那张因厌倦了岛屿而依向阳光的帆[2]是一艘加勒比海上击水的纵帆船在返航的途中，也许是奥德修在爱琴海上踏上归途；那是一个父亲和丈夫的渴望，挂在一串酸葡萄下，正如那个奸夫能在海鸥的每一声叫喊中听见瑙西卡的名字。这让所有人都不得安宁。迷恋与责任[3]之间的那场古老的战争将永无尽头，而且一直如此，无论对海上的漂泊者，还是此刻已在岸上吊着拖鞋回家的人，从特洛伊叹别它最后的战火，到瞎眼的巨人将巨石投入浪谷，[4]直到自那狂涛中，伟大的六音步诗行拍岸到达了终点。经卷抚慰人心。可惜远远不够。阿九译[1]在年发表于《美国诗刊》(TheAmericanPoetryReview)时，这首诗的标题是“酸葡萄”，编入年的《沃尔科特诗选》时才改为现在的题目。全文有不少修改。[2]“依向阳光”(leansonlight)在年初稿里写作“驶在无云的光下”(sailsincloudlesslight)。[3]“迷恋”(obsession)在初稿里作“激情”(passion)。[4]这里的巨人指奥德修在库克罗普斯遇到的独眼巨人，海神之子波吕菲摩斯(Polyphemus)。他被狡猾的奥德赛刺瞎眼睛后，朝他逃逸的方向扔下了一块巨石，掀起波涛。这暗示了旅程的艰险。准备流亡为什么我会想像曼德尔施塔姆死在渐渐发黄的椰林间，为什么我的天赋已在不安地频频回首想找一个影子填进门框并将这一页交给日月的亏蚀？为什么月亮会盈成一道弧光灯而我手上的墨迹已经准备好在耸肩的警官面前按下姆指？为什么空气中会有一种新的气味，不同于它曾经的咸涩，和破晓时的酸橙味，而我的猫，我知道我是在想像它，在我的路前跳过，我的孩子的眼睛早已像是远在天边，而我的诗，即便是这一首，也想到处躲藏？阿九译新世界地图之一：群岛这个句子的尽头，雨会开始飘下。雨的边线上，是一张帆。慢慢的，群岛自帆的视野消失；一个种族对港口的信仰也驶入了迷雾。十年的仗打完了。海伦的头发是一片乌云，而特洛伊已是烟雨茫茫的海边一只盛满白灰的火坑。细雨渐密，像竖琴的丝弦。一个目光阴沉的男子用手指扣住雨丝，把《奥德赛》的第一行轻轻拨响。阿九译黑八月这么多雨水，这么多生活，正如这黑八月肿胀的天，我的姐妹——太阳在她的黄房间里抱窝不出。 一切东西都进地狱；山岭冒烟像口大锅，河流泛滥；可是她仍然不肯起来止雨。她躲在房里赏玩古老东西——我的诗、她的照相簿。哪管雷像一摞菜盘从天上摔下来她也不露面。你不知道吗，我爱你，而对止雨束手无策？但我正在慢慢学会爱这阴暗的日子，这冒汽的山，充满嗡嗡闲话的蚊子的空气，和啜饮苦药。所以当你——我的姐妹重新出现，用你体谅的眼和繁花的额分开雨的珠帘，一切都会同往常不一样了，真的（你看，他们不让我如我所愿地爱），因为，我的姐妹呀，那时我将已学会爱黑暗日子同光明日子一样，爱黑的雨白的山，而从前我只爱我的幸福和你。飞白译珊瑚这块珊瑚的身形呼应着被它撑开的手。它无间的缺场如此沉重。一如浮石，一如你乳房在我拱起的掌中。它的乳头有海的凉意，沙砾般锉手，毛孔闪着盐汗珠的光，像你的一样。缺场的身体移走了重量，而你的身体光滑，绝无仅有，制造出一模一样的空缺，恰如这块石头，摆放在案头，一个日渐发白的挂纪念品的架子上。它挑唆我的手去体认恋人之手从未见识的感受：另一个身体的真。得一望二译漂流者为了一小口帆，饥饿的眼睛就把海景吞食地平线，无限地穿过它。行动孕育狂乱。我躺下，驾着棕榈的螺纹阴影作帆，害怕自己的脚印繁衍。扬起的沙，薄如烟，无聊着推动沙丘。海浪，像孩子一样，厌倦他的城堡。海绿色的藤，黄色喇叭花，一张网，缓缓经过虚无。虚无：充斥沙蝇头脑的怒火。老人的乐趣：清晨：冥想中放空，想着枯叶，自然的规划。阳光下，狗的粪便结出硬壳，白如珊瑚。我们终于尘土，始于尘土。在我们的内脏里，创世。我若听，就能听见珊瑚虫在建造，听见被两波海浪鞭打的寂静。噼啪，我掐裂海虱，让雷劈下。我像神，让神性、艺术、自我变得虚无，我放弃死去的隐喻：如叶子一样、海杏的心，成熟的头脑，腐烂如黄杏仁孵出嘈杂的海虱，沙蝇和蛆虫，那绿酒瓶的福音，塞着沙子，贴着标签，一座船骸抓住钉上的船木，白得像一个人的手。鸿楷译到此为止我以水为生，独自一人。没有妻子和孩子。我竭尽一切可能要达到这点：阴沉的水边一所低矮的房子，窗户永远敞开着，朝向呆滞的大海。我们没有选择这类事情，但我们是我们所造成的。我们受苦，岁月流逝，我们摆脱负担，但摆脱不了对家庭拖累的需要。爱情是一块石头固定在海底，在阴沉的水下。现在，我对诗歌已无所求，但求真实的感觉，不要怜悯，不要名声，不要治疗。沉默的妻子，我们可以坐下来凝望大海，并且让这辈子淹没在碌碌无为和琐碎小事之中，活得像块岩石。我将忘掉感觉，忘掉我的才能。这要比那被看作生命的东西更伟大，也更艰难。黄灿然译窗玻璃我对所有形容词的幻灭正在加深，一个特定年龄的标志；当树枝色泽枯萎变得斑驳，树木和十四行诗脱落着闪耀的叶子所有铺在前面的都是冬天的空白页码，不管我写的有多好。一张坚硬的雪变成一页彼得·多伊格作画的纸和他小说的滑雪坡，一片洁白，它的宽度需要真正的织布机来测量，一个矛盾：就像这无聊乏味的白色混凝土建筑、广场，但在那里他感到兴奋，甚至喜悦在带有某种形容词光亮的颜色里，我们的监狱是棱镜，规矩的笼子，我们的复杂性是白底之上的白。刘泽球译长诗《奥麦罗斯》节选第一章一“就是这样，我们砍倒它们，凿独木舟，时辰呢，是黎明。”菲洛可提提①笑对那些想用照相机摄走他灵魂的游客说。“风一把消息传递给肉月桂②，叶子便开始颤抖，正当阳光之斧砍入杉木的一瞬，因为它们能看到映在我们眼中的斧刃。风掀起了蕨类植物。阵阵的呼啸，如同渔民赖以为生的大海，蕨类点头，‘是的，那些树，必须得死’。鉴于高地上寒冷，我们把拳头塞入外套，呼出的气息如迷雾的羽毛，朗姆酒在我们之间传递。酒劲一来，便豪气顿生，变成刽子手。我举起斧子祈祷，让双手鼓满了干劲，去害第一棵杉木。露水注入双眼，但我又灌了一口白朗姆酒。我们这才继续。”如果再多给点硬币，他便会在榄仁树下，伴随海螺袅袅升起的呜咽，把一条裤腿挽起，给他们晒他被生锈的铁锚扎破的伤疤。伤疤皱巴巴的，跟海刺猬的头冠差不多少。他没解释伤口是怎么痊愈的。“要听的话”——他笑说——“一块钱哪够”。自从高大的月桂倒下，他便把自个儿的秘密，交给一道喋喋不休的瀑布，随之飞流直下女巫山③；让地鸠求偶的鸣叫传送给沉默的蓝山，七嘴八舌的山间溪流，迸溅着，携带这音符汇入大海却注入平静的池塘，透明的鲦鱼倏然而游，一只白鹭在芦荡中高视阔步，发出生锈的嘎嘎声，一条腿抬起，在泥浆里一啄一啄。寂静被一只蜻蜓锯成两半，清澈的沙床上，鳗鱼蜿蜒签写它们各自的名字，这时日出照亮河流的记忆，巨蕨一浪一浪，朝着大海的呼啸点头。尽管烟雾忘掉了它从中升腾的大地，荨麻掩盖了月桂砍倒后残留的树坑，一只鬣蜥却听到斧头的声音，每一轮晶状体，都因它被遗忘的名字而模糊，那时，这座拱背岛，还叫“伊奥那劳”，即“发现鬣蜥的地方”。鬣蜥却不慌不忙，只一年便撑起背藤，颈下垂肉扇形展开，肘部弯曲好像叉着腰，随着岛屿，移动它慎重的尾巴。它的眼睛似裂开的荚壳，历经百年一瞬的停顿，最后成熟，直到一个蜥类不理解，堪与树匹敌的新族类直立，在阿鲁瓦克人④的腾腾烟雾中站起。倒下的是它们的支柱，露出蓝天一角：原来的多神殿，现在却住了个唯一神。最早的神是一棵高米尔树⑤。沉闷的发电机开始闷吼，鲨鱼张开两侧牙床，木屑纷飞，如鲭鱼跃出水面，落到颤抖的杂草中。他们抬起还在震荡的灼热锯片，检查它刚才锯出的口子。然后，刮去坏死的苔藓，把缠绕住伤口、勾连大地不放的藤蔓，清除干净，然后点了点头。发动机颤抖着恢复工作，木屑飞溅的速度，因鲨齿咬合更均匀，大大加快。他们捂着眼，生怕被粉碎的巢打到。香蕉园上空，岛屿耸起了它的双角⑥。日出的光线顺着它的峡谷流淌，鲜血溅在杉木身上，林子里，溢满了一片献祭的阳光。一棵高米尔树嘎嘎裂开。支柱没了，只剩一树叶子如大块油毡。渔民们听到嘎嘎声往后跳开。桅杆缓缓倾斜，倒入蕨类的沟里；脚下袭来大地的震动，阵阵波动随之退散。杨铁军译①菲洛可提提（Philoctete），加勒比海的渔民，与荷马史诗中的菲罗克忒忒斯（Philoctetes）有主题上和身世上的对应关系。②肉月桂，原文Laurier-cannelle，由两个法语词汇组成，月桂肉桂，是圣卢西亚特有的树种。③女巫山（LaSorcière），圣卢西亚岛靠近东北海岸的一座山。④阿鲁瓦克人（Aruac），南美印第安人，是圣卢西亚最早的土著。⑤高米尔树（gommier），一种桦木。⑥这里指的是圣卢西亚西南海滨的大皮通山（GrosPiton）和小皮通山（PetitPiton），高耸如耸起的双角。这个角的意象或比喻，在后文多次出现。白鹭1细察时间的光，看它能有多久让清晨的影子拉长在草地上潜行的白鹭扭着它们的脖子吞咽食物这时你，不是它们，或你和它们已消失；鹦鹉在日出时咔哒咔哒地发动它们的船只四月点燃非洲的紫罗兰面对鼓声阵阵的世界，你疲倦的眼睛突然潮湿在两个模糊的镜头后面，日升，日落，糖尿病在静静地肆虐。接受这一切，用冷静的判决用雕塑般的词语镶嵌每个诗节；学习闪光的草地不设任何篱笆以免白鹭被刺伤，在夜间呻吟不止。2这些浑身洁白，鸟嘴发红的白鹭多么优雅，每只都像一个潜行的水壶，在潮湿的季节茂密的橄榄树，雪松抚慰咆哮的急流；进入平静超越欲求摆脱悔恨，或许最终我会达到这种境界，在阳光下，棕榈叶像轿子一样低垂着影子在它们下面狂舞。在我充溢着所有罪孽的身影进入遗忘的绿色灌木丛以后，它们就会到达那里，一百个太阳在圣克鲁什山谷上升又下沉，我的爱如此徒劳。3我看着这些巨树从草地边缘腾空而起像膨胀的大海，却没有浪峰，竹林陷入它们的脖子，像被绳子拴着的马匹，黄叶从震荡的枝条被撕下来，雪崩般塌落；所有这一切都发生在暴雨骤降之前，天空如同被浸透的帆布，在绝望地航行风在乱纸中猛吹，完全笼罩了山峦似乎整个山谷是一枚安然度过风暴的豆荚而森林不再是树木，而是奔腾的海浪。当闪电炸裂，雷声吱嘎作响如同咒骂而你是安全的，躲在圣克鲁什深处的一间黑屋里，电光一闪，当前突然消失，你暗想：“谁会为颤抖的鹰，完美的白鹭和云色的苍鹭，还有连看到黎明虚假的火焰都感到恐慌的鹦鹉提供住房呢？”4这些鸟持续为奥特朋⑴充当模特，在我年轻时，一本书中雪白的白鹭或白色的苍鹭会像圣克鲁什翡翠绿的草地一样打开，深知它们看上去多么美丽，完美地昂首阔步。它们点缀着这些岛屿，在河岸上，在红树林的行列或养牛的牧场里，在池塘上方滑翔，然后在小母羊光洁的脊背上保持平衡，或者在飓风天气里逃离灾难，并用它们令人震惊的戳啄出记号，似乎在它们神话的高傲里研究它们是完全的特权它们扑扇着翅膀从埃及飞越大海伴随着法老的朱鹭，它橙色的嘴巴和双脚呈现出安静的轮廓，装饰着教堂的地下室随后它们展翅起飞，翅膀扑扇得很快，当它们扑扇翅膀时，当然像一个六翼天使。5那永恒的理想是惊奇。阴冷的绿草地，安静的树木，那边山坡上的丛林，接着，一只白鹭白色的喘息使飞行进入画面，然后用它笨拙的脚步摇摇晃晃地站立，那么笔直，白鹭的象征！另一个想法令人惊奇：站在树稍的一只鹰，悄无声息，像一只猎鹰，突然冲入天空，用那种和你相同的极度冷漠，在赞扬或责备之上盘旋，此刻它落下来，用爪子撕扯一只田鼠。草地的事件和这种公开的事件是相同的，一只白鹭惊奇于这个事件，高处的鹰在嗥叫冲着一具死尸，一种纯粹是虐待的爱。6圣诞节这周过了一半，我还不曾看见它们，那些白鹭，没有人告诉我它们为什么消失了，而此刻它们和这场雨同时返回，橙色的嘴巴，粉红的长腿，尖尖的脑袋，回到了草地上过去它们常常在这里沐浴圣克鲁什山谷清澈无尽的雨丝，下雨时，雨珠不断落在雪松上，直到它使这里的旷野一片模糊。这些白鹭拥有瀑布和云的颜色。我的一些朋友，已所剩不多，即将辞世，而这些白鹭在雨中漫步似乎死亡对它们毫无影响，或者它们像天使突然升起，飞行，然后再次落下。有时那些山峦就像朋友一样缓缓消失了，而我非常高兴的是此刻他们又回来了，像记忆，像祈祷。7伴随着落入林中的一片悠闲的叶子浅黄对着碧绿旋转——这是我的结局。不久将是干枯的季节，群山会生锈，白鹭上下扭动它们的脖子，弯曲起伏，在雨后用嘴巴捕食虫子和蛴螬；有时像保龄球瓶一样直立，它们站着像从高山剥下的棉絮似的果皮；随后它们缓缓移动，用双脚张开的指头和前倾的脖子移动这么一只手的宽度。我们共有一种本能，那种贪婪供应我钢笔的鸟嘴，叼起扭动的昆虫像名词那样吞咽它们，当它书写时钢笔尖在阅读，愤怒地甩掉它的鸟嘴拒绝的食物。选择是这些白鹭的教导在宽阔空旷的草地上，安静而专心地阅读时它们不断点着头，这是一种难以表述的语言。8我们在圣克罗伊一个朋友家的游泳池边约瑟夫和我正在交谈；他停止谈话，这次来访我本希望他会快乐，喘息着指出，并非静立或阔步而是固定在这棵巨大的果树上，一种景象使他震动“就像某种来自博施⑵的东西，”他说。那只大鸟突然飞到这里，或许是同一只鸟把他带去，一只忧郁的白鹭或苍鹭；说不出的话总是伴随着我们，像欧迈俄斯，第三个同伴什么得到他，他爱雪，什么就会让它呈现，这只鸟泛出一种幽灵似的白光。此刻正值中午或傍晚，在草地上白鹭一起静静地向高处飞翔，或者航向海绿色的草地，如同一场划船比赛，它们是天使般的灵魂，像约瑟夫的灵魂一样。注释：⑴奥特朋（Audubon，-），美国鸟类学家，画家及博物学家。⑵博施（Bosch，-），德国化学家，曾获得年诺贝尔化学奖。程一身译遗嘱附录精神分裂者，被两种风格撕扯一篇蹩脚文人的御用散文中，我赢得我的流亡。我在镰刀月亮下的海滨跋涉几英里月下晒，月下烤直至蜕下这自爱的爱之海洋想要改掉你的语言，你必须改变你的生命我无力改正古老的错误波涛厌倦了地平线，它回头是岸海鸥用生锈的口音嘶喊搁浅腐烂的独木舟上他们是夏洛茨维尔的喙状的毒云我曾以为爱国足矣现在，即便我甘愿，食槽已满员我目睹最优秀的思想如狗热衷于残羹我呵，已近中——年，烧坏的皮肤纸般从手上剥，洋葱皮似的薄如培尔·金特的哑谜心里一无所有，也没有死的畏惧。我认识太多死者他们都相熟，都相称死法儿都相像。在火中皮肉不再畏惧那大地的熔炉之口不是太阳的窑炉或灰坑也不是这或明或暗的镰刀月亮灼烤得海滩又一次白亮，如一张空白页它所有的漠然，是另一种盛怒戴潍娜译————经典悦读（）废名：桃园（短篇小说）经典悦读（）
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卡夫卡：变形记（短篇小说）
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舍伍德·安德森：手（短篇小说）
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罗恩·拉什：艰难时世（短篇小说）
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阿尔贝托?莫拉维亚：梦游症患者（短篇小说）
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科塔萨尔：万火归一（短篇小说）
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福克纳：烧马棚（短篇小说）
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爱伦·坡：人群中的人（短篇小说）
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川端康成：花未眠（散文）
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卡尔维诺：城市里的蘑菇（短篇小说）
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麦克尤恩：床笫之间（短篇小说）
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芥川龙之介：竹林中（短篇小说）
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海明威：乞力马扎罗的雪（短篇小说）
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契诃夫：《万卡》（短篇小说）
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石舒清：清水里的刀子（短篇小说）
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蒲宁：幽暗的林荫小径（短篇小说）
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毛姆：雨（短篇小说）
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孙犁：荷花淀（短篇小说）
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菲茨杰拉德：本杰明·巴顿奇事（短篇小说）
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艾丽丝·门罗：逃离（短篇小说）
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布鲁诺·舒尔茨：肉桂色的铺子（短篇小说）
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纳博科夫：韦恩姐妹（短篇小说）
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纳撒尼尔·霍桑：威克菲尔德（短篇小说）
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卡我们谈论爱情时，我们在谈论什么（短篇小说）
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詹姆斯·乔伊斯：阿拉比（短篇小说）
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卡佛：当我们谈论爱情时，我们在谈论什么（短篇小说）
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弗兰纳里·奥康纳：好人难寻（短篇小说）
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张爱玲：色戒（短篇小说）
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博尔赫斯：小径分叉的花园（短篇小说）
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徐迟：哥德巴赫猜想（报告文学）
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邵燕祥：最后的独白（长诗）
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“诗一般地洞察人性”：莉迪亚·戴维斯超短小说选读
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科塔萨尔：南方高速
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雷蒙德·卡佛：大教堂
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福克纳：献给爱米丽的一朵玫瑰花
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[法]埃梅：穿墙记
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米兰·昆德拉：搭车游戏
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舍伍德·安德森：鸡蛋
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曼德尔施塔姆：词与文化
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自画像的“那喀索斯文化”
经典悦读（）阿兰·巴迪欧：语言，思想，诗歌
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卡佛：关于写作
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卡尔维诺：戴眼镜的人
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卡尔维诺：高速公路上的森林
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郁达夫：春风沉醉的晚上
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布朗肖：卡夫卡的阅读
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罗伯特?瓦尔泽诗选：月亮是夜晚的伤口
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今道友信：美是存在的恩惠
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索莱尔斯：作家，女人，死亡
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她们与艺术史上的天价作品经典悦读（）
李进祥短篇小说《换水》与《换骨》
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张学东：献给底层最大的恩惠与怜悯——重读《马可瓦多逛超级市场》
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博尔赫斯：诗之谜
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博尔赫斯：隐喻
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蒙田：论学究气
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阿兰·巴迪欧：当代艺术的十五个命题
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卡夫卡论诗与诗人：人与时代之间的紧张关系是一切艺术的首要问题
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卡夫卡：箴言录——对罪愆、苦难、希望和真正的道路的观察
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“它发掘真相，即使会令我们厌恶”——读张学东的短篇小说《被狗牵着的女人》
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写给母亲的诗
每一个妈妈都在回想一首摇篮曲，但总有一首挽歌飘过其中（10首）
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布罗茨基：在但丁的阴影下
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亚当·扎加耶夫斯基：反对诗歌
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布罗茨基：表情独特的脸庞
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归乡之路上的幸福与安详——读郭文斌的《吉祥如意》
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布罗茨基：就整体而言，书籍的确比我们自己更能实现无穷
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怀特海：“学生是有血有肉的人，教育的目的是为了激发和引导他们的自我发展之路”
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保罗·策兰诗选：“我的眼移落在我爱人的性上”
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徐贲：“用脚后跟想”的犬儒主义
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梁实秋：中年的妙趣
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萨特：在黑暗的时代不反抗，就意味着同谋
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雅斯贝尔斯：教育就是引导“回头”即顿悟的艺术
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毛姆：读书应该是一种享受经典悦读（）
林语堂：论读书
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四月诗选：四月是最残忍的一个月
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杨森君9年选本诗小辑
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梵高：每个人心里都有一团火，路过的人只看到烟
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马克·斯特兰德：寂静的深度：霍珀画谈
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伍尔芙：墙上的斑点（短篇小说）
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海子诗论选读：“太阳一直轰轰烈烈地活在葬礼上”
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海子短诗别集：葡萄园之西的话语
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三岛由纪夫：青春的种种问题，都是出自精神和肉体的不平衡
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赫拉克利特：太阳每天都是新的
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3月21日，当诗歌日遇上睡眠日
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波拉尼奥：我看到了死亡与梦交配，此刻我已干涸
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伊凡·克里玛：总有一天这个民族的社会和它的语言将变得奄奄待毙
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汪曾祺：“我最爱吃的一道菜叫语言”
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昌耀诗选：我们商定不触痛往事，只作寒暄。只赏芳草
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如今乌雷离世，“行为艺术教母”阿布拉莫维奇将何如？那次艺术与爱的经典凝视，依然让人动容
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金农：百岁春秋，一生欢喜，果然萱草可忘忧
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齐奥朗：所有的水皆有洪灾的色调
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乔治·斯坦纳：“那片一直沉默的大海,随时等待着语言的奇迹”
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阿多尼斯：诗歌的意义在于撄犯
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无脑教育和缺乏理性使人更容易轻信
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切尔诺贝利炸毁了我们整个的世界观，彻底粉碎了我们的生活
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陈嘉映：教育和洗脑的区别
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张爱玲：一个一个中国人看见花落水流，于是临风洒泪，对月长吁，感到生命之暂，但是他们就到这里为止，不往前想了
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加缪：每个人身上都有鼠疫
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朋霍费尔：愚蠢是一种道德上的缺陷，而不是一种理智上的缺陷
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耶胡达·阿米亥诗选：人们使用彼此去医治对方的痛苦
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每一支歌，都是爱情的遗物（诗14首）
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这是人们都说起的一天（诗10首）
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徐贲：说真话得先让人说话
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阿兰·德波顿：当代新闻粉碎了我们独立思考的能力
“疫”不容“辞”（经典悦读）
二月。墨水足够用来痛哭（诗14首）
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乔治?斯坦纳:人文素养
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朱光潜：空中楼阁——创造的想象
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朱光潜：“大人者不失其赤子之心”
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如何才能真风流
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金瓯：一条鱼的战争（短篇小说）
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卡尔维诺：繁复(Multiplicity)
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卡尔维诺：轻逸（Lightness）经典悦读（）
张廷珍：她像是那只飞倦的鹤，蹲在水边——李南诗集《妥协之歌》赏读
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帕斯：诗歌的任务即是照亮匿藏在时间褶缝里的事物
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阿特伍德：我愿意是那空气，在你的身体里仅仅呆一会儿
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路遥：早晨从中午开始（节选）
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什么是启蒙运动
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海德格尔：语言
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美国文学批评家哈罗德·布鲁姆去世，被誉为“西方传统中最有天赋、最有原创性和最有煽动性的一位文学批评家”
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阿甘本：何为同时代人？
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彼得·汉德克：试论疲倦
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诺奖新晋得主彼得·汉德克：试论寂静之地
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朱良志：逝者如斯
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朱良志：不二法门
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漠月：放羊的女人（短篇小说）
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张贤亮：灵与肉（短篇小说）
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朱良志：游鱼之乐
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朱光潜：美感教育就是“顺应人类的天性”，“造成一个全人”，“以达到完美的生活”
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奥登：要成为大诗人需要备具的五个条件
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庞德：一生只呈现一个意象，胜于写出无数作品
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今夕何夕见良人，佳期如梦深相吻
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电影《红花绿叶》全国公映
“哪怕是一个残缺的麻雀，它的指望也是全美的”
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希尼：把感觉带入文字
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苏珊·桑塔格：我们需要一门艺术色情学
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雪莱：诗是神圣之物：它既是知识的核心，又是知识的边缘
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荣格：诗人
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杰恩·帕里尼：诗歌为什么重要
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张法：中国古典美学的四大特点
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美玉如烟——叶嘉莹细讲李商隐（节选）
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阿城：闲话闲说——中国世俗与中国小说（节选）
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我们都充满偏见地爱着他——塞尔努达阅读札记
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爱与美的典范：裸体维纳斯的艺术之旅
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“六一”特辑：你的孩子其实不是你的孩子
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安详灵魂的诗与思——郭文斌乡土小说简论
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史铁生：我与地坛（散文）
1.“心的岁月”
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