“文人之有砚，犹美人之有镜也”。砚，自诞生之日起，便与文人有着不解之缘。
古时文人书斋案头与之朝夕相对，书卷风云，砚沉墨香，都起于这方寸之间。
而文人砚石到了茶人的茶桌上，依旧能延续风雅、大展身手。
用砚石做茶盘，既保留了砚本身的文人特质和书卷气息，又能物尽其用，多了几分茶趣，还能做赏石，乘物以游心。
设计师陈耿龙便别出心裁，将文人砚石搬上了茶桌，还将石刻艺术延伸到砚石茶盘上，虫鱼鸟兽……跃然石上，好生风雅。现在，一条生活馆就联合知名设计师陈耿龙，为兼具实用性和艺术性的砚石茶盘发起众筹。陈耿龙，是知名设计师、中国传统工艺美术大师，也是闽中复古雕刻非物质文化遗产传承人、古建雕刻设计师、不二斋品牌创始人。
他的雕刻作品，在崇尚自然的同时，为其注入文人气韵，妙趣横生，在圈内非常受欢迎，更是被马未都、六小龄童、李玉刚等多位艺术家们收藏。
其作品获奖无数，并入驻了国内多个美术馆、博物馆。
如今，能拥有一个陈耿龙亲制的砚石茶盘作品，更是机会难得，有很高的收藏和艺术价值。
所作茶盘，皆为手工制作、手工雕刻，其工艺繁琐，选料精细，每一块茶盘都要耗费很长的时间去制作。
茶盘造型独特美观，有莲花壶承、宽与窄、佳偶天成3款作品可选。
这3款作品，均已取得外观设计专利证书。
佳偶天成：专利号ZL.1；宽与窄：专利号ZL.4；莲花壶承：专利号.7。作品名称：宽与窄作品名称：佳偶天成作品名称：莲花壶承
茶盘所用砚石，是珍贵的江西修水赭砚，中国传统名砚之一，也称贡砚，始出于唐代。
砚石质地温润细腻，墨色玄幽，沉稳自若，方寸之间，乾坤尽显。
上面的石刻图案，栩栩如生，让整个茶盘看起来像是一幅天然“石画”，更添茶趣。
石与水，亦互相滋养。砚石经茶水日月浸润，经久使用后，便可润如黑玉、光可鉴人。
此外，砚石也有着长长久久之意。其材质坚固，可传百世而不朽。
乾隆在《西清砚谱》中曾说：向咏文房四事，谓笔、砚、纸、墨，文房所必资也。笔最不耐久，老不中书，纸次之，墨又次之，只有砚最耐久。
因此，砚石不仅是陪伴文人的长久之物，也是久伴茶人左右的雅致之物。
一个砚石茶盘，更是可收藏传家、长久相伴。
千年名砚做的茶盘，现在一条生活馆众筹▼
众筹价：元~元
众筹时间：1月24日~2月24日
众筹结束后3个工作日发货
修水贡砚，来自河溪底部的古老石料
“江西多文人，名砚出修水。”修水砚，又名赫砚，是江西四大名砚之一，自古以来就颇受文人墨客的喜爱。
修水贡砚的制作，开始于汉，兴于宋，盛于清代，绵延千年而得到继承，叫人感慨砚石文化的强大生命力。
它坚硬细腻，温和莹润，扣之有金石之声。石质与水相亲，抚之如玉、如美人肌，湿水后尤为晶莹剔透。
北宋杜馆《云林石谱》载：“洪州分宁（今修水）深土中产石，五色斑澜，全若玳瑁，石理细润，亦堪作砚。”
北宋著名诗人、书法家黄庭坚，曾以修水砚作礼品，赠于苏东坡等诸友，令修水砚名传于世。
清道光年间，道光之师万承风（修水人）以此砚敬献皇上，道光帝爱不释手。视其色赐名“赫砚”，列为清宫贡品，故又称“贡砚”。
贡砚以其自然的赫色为主体，并有翠绿色为之镶嵌。
珍品中兼有金星、金晕、鸡血藤、鱼子、水波纹等花纹，胜似一幅天然的山水画，凝视怡人，赏心悦目。
石质坚而不疏，触笔细而不滑，发墨速而不粗，贮水久而不涸。
当代书画名家范曾老师题字赞誉修水砚
当代许多知名书画家，对修水贡砚皆情有独钟，都曾泼墨挥毫来盛赞它。
书画名家范曾题字“砚出修水，字重苏黄”来赞誉修水砚。
书法家赵仆初曾题辞：“墨旧款新山谷诗书曾得助，云兴波涌神州文笔看腾辉。”
书法家欧阳中石赞其：“细润若凝脂，天然造化奇，惊涛生砚底，玉版泛新词。”
书法家柳倩称：“书尽苏黄通翰墨，砚从修水出文章。”
能获得众多书画家如此称赞，可见其不凡之处。
修水砚的石料
但江西修水砚的石料多蕴藏于河溪底部，开采十分不易，产量也并不多，所以一直被列为名贵砚石。
河溪底部修水砚的老坑石，形成于古生代的泥盆系，大约为四亿万年至三亿五千万年前。
它属泥盆系中水成岩变质的细泥板页岩石，矿带运动复杂，很难形成岩石层，故储量很少。
矿藏量经千年开采，几近枯竭，加之开凿之地崇山峻岭、悬崖大壑，开采的难度可想而知。
原料就如此珍贵，制成的砚石茶盘自然也价值不菲。
这三款砚石茶盘，便是用珍贵的江西修水砚的水料制作而成。
水料是指长期浸泡在河床里几千万年甚至上亿年的石料，来之不易。
它们在河床底部长期经流水浸润、冲刷，表面润滑，有水光，质感和柔韧性也更佳，是制作茶盘的上好原料。
作品：宽与窄
尺寸：mm×mm×40mm（长×宽×高）
宽窄之间，方寸自如。这款砚石茶盘的设计，是宽与窄的变奏。
从上面看，似一叶扁舟，方圆有度；而从侧面看，窄如薄壁，最薄处仅为0.3cm。
宽与窄的美学，不仅是视觉的美感冲击，也是君子进退有度的分寸。
制作时，用整块原石作为原料，不断削薄，并且控制好平衡，尽量保留原石之美。
这款砚石茶盘，是制作工艺最为复杂的一款。直接把一块很厚的砚石原料，日渐削薄，如“滴水穿石”，十分不易，所花费的打磨时间也更长。
触之，石面光滑细腻，有丝丝清冽的凉感。上面保留了石料自然天成的纹理，原始纯朴，不掩自然之美。茶盘一端，一只七星瓢虫攀爬于上，活泼可爱的样子，为整个茶盘增加了几分野趣。茶盘面积很大，可放置一整套的茶具，供三五好友围坐共饮。
也可以用来盛放水果、茶点等，一盘多用。
佳偶天成
尺寸：mm×mm×20mm（长×宽×高）
佳偶天成，茶盘盘面为生动的池塘一景，莲枝旁逸斜出，一只蜻蜓落于其上。
储水状态下莲藕与蜻蜓在水中若隐若现，如身临静夜荷塘边，于方寸之间造就一方净土，亦可沉浸其中。
干泡状态下雕刻更显立体，蜻蜓立于莲枝之上，相映成趣，佳偶天成，好一副盛夏光景。
佳偶天成茶盘，形状规整方正，可容纳一壶两杯或三杯。
边框全弧面处理，从视觉上弱化边框的硬度且提升质感，边框高1cm为可储水结构。
盘面平滑细腻，有隐约的天然竖条纹纹理。整体古朴雅致，充满荷塘之趣。莲花壶承
尺寸：mm×mm×40mm（长×宽×高）
莲花壶呈，为双层分离式设计，形如一朵盛开的莲花。上层莲蓬为承壶，莲花底盘盛水，干泡壶承两用。也可以分开使用，莲蓬做承壶，莲花底盘可以当茶点盘或果盘。憨态小巧，石理细润，手感颇佳，适合任何禅茶空间陈设。千年名砚做的茶盘，现在一条生活馆众筹▼
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中国传统工艺美术大师精雕细琢之作
砚石茶盘，是自然美与工艺美的造型艺术，三分人工，七分天成。
砚台是缩小的茶盘，茶盘是放大的砚台。设计师陈耿龙先生将二者结合在一起，将传统文化做了新的延伸。
砚石茶盘，制作工艺繁琐，要经过设计、选料、打坯、造型……等诸多环节，耗时耗力，几十天才能打造而成。
画图
首先要有设计创意，在陈耿龙看来，设计的本身就是运用自然之物进行艺术创作，将自然与物、人产生联系。
他源源不断的灵感，在纸上勾勒出充满想象力的形状和图案。因石构图，因材施艺。
选料
砚石的名贵与否，最基本的条件就在于选料，开采出来的砚石并不是全部都可以作为砚石茶盘的原料。
砚石茶盘对石料要求颇高，要细腻光滑、质感佳，且不能有裂缝、分层、杂质。
这个过程首先需要懂得看石，通过眼观砚石纹路、颜色，敲击砚石听声来分辩石材的品质。
挑选石材时，必须要用水去清洗，浸湿后才能看清楚砚材的纹理、色彩、水渍和瑕疵。
打坯
打坯前一般还要进行二次选料，这时的选择就带有更明确的目的性，根据作品的设计去选择合适形状、质地、长宽和厚薄的石料。
如果是一块完美无瑕的板型砚材，为了不破坏石材的天然造型，设计者就要因材施艺，直接在原石上进行雕琢，保持它的自然风韵。
粗雕造型
坯体完成后，要进行粗雕造型，虽是粗雕，但对于雕刻师的技术要求仍然非常高。
因为所用的粗雕工具，金刚石磨头非常锋利，稍有不慎就会把需要保留的棱角也磨掉，从而破坏砚石的原始风格。
粗雕后，再把已经有大体形状的砚石茶盘，放在金刚砂上打磨边缘处，使其更为圆滑。
精雕细刻
要使一块天然朴实的砚石，成为一件精美的工艺品，最后的精雕是最为重要的工序。
雕刻师除了要有很高的技术水平，还需要有一定的审美修养和细致缜密的心思，很多纹路复杂的图案，稍有不慎就会伤到砚石的纹理，从而破坏整个作品。
所用到的工具也非常多，铲刀、平刀、尖刀……个头刀头配合使用。光是雕刻图案，就要好几天的时间。
打磨
雕刻后，要进行手工打磨，有的地方要圆滑柔润，有的地方要棱角分明，每个部分会区别打磨。
打磨要反复多次，由粗到细，直至盘面润滑细腻、光亮如镜。
上腊封油
打磨完成之后，要进行上蜡处理，来对砚石进行保养，使其美观耐看。
砚石茶盘上被上了一层薄薄的蜡油后，上面的砚石纹理更加清晰，盘面光可鉴人，手感也更为润滑。
经过匠人之手和多道精细的手工工序，这些藏在河溪谷底几千万年的古老石头，重新焕发光彩，成为茶桌上的雅物。
砚石茶盘保养
砚石茶盘的保养相对比较简单，用水养、茶养即可。
1.建议每天清洗，喝茶时用茶巾浸满茶汤，均匀擦拭茶盘表面包括四周侧面，不留死角。日久即可现包浆，使盘面愈加温润莹澈，流光溢彩；
2.清除茶盘上面的茶叶等杂物，禁止隔夜茶水残留，保障石头呼吸畅通，使茶汤均匀渗入石肤；
3.不要放在阳光下暴晒，会影响石质；
4.保持水润，定期使用清水浸泡，使得石质保持滋润。
众筹档位说明1莲花壶承·砚石茶盘支持元，获得手作贡砚“莲花壶承”1个，价值元。2佳偶天成·砚石茶盘支持元，获得手作贡砚茶盘“佳偶天成”1个，价值0元。该产品支持刻字定制，落款位置为茶盘背面，限5个字以内。3宽与窄·砚石茶盘刻字位置示意支持元，获得手作贡砚茶盘“宽与窄”1个，价值元。该产品支持刻字定制，落款位置为茶盘背面，限5个字以内。
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