即兴评述乘风破浪的姐姐们火

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评述提示

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当然会有人说，上述评论和批判把节目的标准定太高了，毕竟这是芒果台的主流节目云云。但即使从节目制作的角度，一个讲不好故事的节目，一个模糊而分裂的节目，也着实让人失望。其实从选歌就可以看出一些端倪，无论是《我是一只小小鸟》、《粉红色的回忆》，还是《兰花草》，节目组试图用上个年代的记忆去召唤高年龄层的观众，再加上中间植入广告的“优思明”事件，其他植入品牌也是”贵妇霜“、奶粉、购房软件等等，很难不让人联想到，实际上这个节目还是想收编“主妇们”和“人妻们”。优思明广告中明确地表达了，期待女性把自己服避孕药来承担避孕的工作，当作一种核心竞争力，其厌女的成分不证自明。节目组要给主妇们讲一个什么样的故事呢？“所有的艰辛你都要自己吞下，在作为妈妈和妻子之余，你必须特别努力，才能绽放”。一个表面上关怀女性的节目，不体谅女性的身体疼痛和疲惫，还把这种在辛苦中“坦荡”的休息视为一种真性情。

3.

当然了，节目拿唱跳女团作为终极目标，还是在对女性说：你必须像年轻漂亮的她们一样，才能重新开始。这不是什么重新出发，这是把试图姐姐重新变成少女，是回炉再造。但是观众真的还是以前那批观众吗？抛开微博用户本身的年龄分布不谈，我们可以看到，大量的年轻女性早就可以欣赏成熟女性的魅力了。年轻的观众，当然喜欢这些到了一定阶段想挑战自己的女性，同时也能承担对方暴露的脆弱。她们想看到“姐姐”们更自我接纳，说出她们接受不了的事情，或者没那么在意身材是否少女，或者抛掉过去的舒适区，给自己重新一个青春期，但是节目组讨好观众的方式，仍然在用男性凝视和“妈妈咪呀”的逻辑：要么你就必须年轻漂亮坚强，要么你就要被自上而下的同情的目光关怀，整个节目的叙事逻辑就没有共情这件事。这不是本该是一个陪伴类节目吗，为什么还是拒绝和观众真诚沟通呢？你需要貌美、冻龄、有流量，才有重新出发的资格？观众的预期有一部分是，希望这是一个有严格训练的节目，同时也能打造出不同的女团标准，能让这些“姐姐”们本身的能量更大地爆发，而不是做成《跨界歌王》，也不是做成《创造》（前者是提供了非常多舞台上的辅助来呈现明星的另一面，后者则是一个标准的训练过程）。让姐姐重新出发，其实需要的就是在“节目提供辅助”和“特定标准的训练”之间的平衡。整个节目的明星分布其实是非常不均匀的，自我探索型、复出型、寻找机会型、玩票型、大姐大空降型（可能还有内定型）。大家玩的也根本不是一个游戏。有些人只需要美美地跳跳舞，观众就挺喜欢了；有些人很努力观众也不一定买单。但真正需要这个节目的女明星，恰恰是在主流市场被冷落，却有很多“真材实料”的才华和能力的人。金晨、蓝盈莹这样的女孩，其实仍然在女明星的黄金年龄，本身的综合素质也很好，体力和困难和40+是不一样的，还记得海清们说自己成熟之后接不到任何合适角色了吗？对于金晨们，这个节目实际上是自我挑战。但是像是阿朵、郁可唯、张含韵、袁永琳、丁当等等，她们确实是已经过气，或者一直不温不火的女明星，那重新提供一个更多元的舞台，去拓展她们本身的能力就更加重要。孟佳和王霏霏就比较单纯，完全是有节目就多曝光，她们能力上没有什么困难，需要的是曝光。而像张雨绮、刘芸、王丽坤这类，就很具有玩票儿性质。这也大概是为什么，她们能在选歌时做出那种逼宫的事情吧，她们本可以承担那个不自信的、焦虑的、摇摆不定的女性要如何面对压力的部分，但显然节目组给了她们很多特权。当然最具争议的还是黄圣依，她虽然也是开全麦唱歌，但是音准和气息都乱到不行。即便如此，杜华还是给了很高的分数。可能在杜华的心里，最终出道的就应该是虽然30+，但看起来仍然是少女的女团。

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这和节目组“这个女团标准是在过程中不断确定的”的承诺，完全截然相反。节目组后期很聪明地，把杜华对女团的标准旁边写上“仅代表杜华女士个人观点”，虽然弹幕一直在开玩笑说这是节目组的求生欲，但是这种行为就纯属是此地无银三百两。评审是节目组自己选的，你没和她聊过就让她来做节目吗？更何况，杜华的评分占四分之一，是可以很大程度决定选手去留的。此外，她还在选歌的环节点名许飞，希望她从舞蹈组出来去唱歌。在杜华眼里，一个创作歌手想要跳舞的念头，是比不上一个漂亮女明星害怕唱歌的念头的。这是什么清朝的僵尸逻辑。如果重新出发的平台，本身就是一个不同公平的、梯度明确的起跑线，那观众也无法看到团队组成之后，相互担当和克服困难的部分了，因为需要克服更多困难的，永远是那些流量又少，又不太符合主流审美的人，而节目组并没有给这些人提供任何辅助去实现更好的舞台。作为一个流量和资源倾注的节目，起码应该做到自己承诺的责任，动摇规则，重塑审美，给这些女性更多发展空间。

5.

当然，不排除那些就喜欢看现代宫斗戏的人。但对我而言，女性之间的小团体和相互倾轧的故事，更像是男权社会的文化建构，而不是她们本身的生活逻辑。女性之间相互猜忌，便无法培养出长久的战友一般的友谊，便一直没有力量形成同盟，去突破那些无形的网。因此，我并不想看撕逼，我想看到的是女性的相互鼓励、彼此对困境的共情和砥砺前行。一众女明星看到李斯丹妮帅气的舞台表现后在后台尖叫；伊能静在看到，张雨绮和王丽坤都不敢唱歌，又在和杜华一起逼宫《艾瑞巴蒂》组的女孩时，主动说你们来吧不难的，我带你们唱；到最后吴昕出场的时候，虽然动作和演唱还是不太合格，但是她的自信和自在，可能是这么多年的主持生涯里都没有的……

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虽然节目组做了很多关于“姐姐”们为什么来的采访，但成长线还是比较失焦的：比如张含韵、金莎，一直被当作可爱的女性，她们最后的舞台呈现也没什么真的突破；而阿朵、丁当这样需要复出和重新抢夺市场的30+女性，评委并没有给她们空间，反而说，这不适合女团。如果这个情况在隔壁，八成是给一个A，然后让她们再编曲编舞来做演出，怎么20出头可以被当成“特别的”，到了30+，却被视为某种固执和无法改变了？一定很多人说，“你想那么多干什么，你还期待芒果台给你一个真的女性节目吗”，这种自己吃屎还让别人陪着吃的想法我就不评论了。但是这些期待的落空，也意味着节目组漏掉了潜在的市场，如果一个节目能够真的面对女性的困境，而不是把她们套在一个个固定的议题标签里，何乐而不为呢？女明星讨论自己害怕过气，接不到角色，在乎网络的评价，被婚姻和爱情绑架，被母职的期待束缚，在影视剧刻板（甚至是性别歧视）的剧情面前没有话语权，或者是讨论逐渐从抑郁中恢复，跨越身材和年龄的焦虑重新发现由内而生的性感，讨论产后的困难，想要恢复工作的时候家庭的阻力等等，这些议题虽然是暴露脆弱和矛盾的，但是也同样充满了力量感，作为一个30+的女性节目，真正触及女性的困难，并提供更包容开放的环境和讨论，难道不是本身应该有的职责吗？

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从选角阶段就备受期待，话题不断，在没有大面积宣发直接上线开播的情况下，热度丝毫不受影响，瞬间强势刷屏，自制热搜榜分分钟安排上。姐姐们火到什么程度？豆瓣评分8.5，节目播放次日，第一期总播放量达6亿次。在没有微博热搜的前提下，微博话题#乘风破浪的姐姐#阅读量58.4亿。还没看过的小伙伴上的一定是2G网了，速去补课。姐姐们虽然全部30+，可姐姐们舞台炸裂，火遍全网。看三十个大女人高能同台，认真搞事业，打破陈规，寻找更多可能，满满正能量！乘风破浪，姐姐们凭什么？无他，两个字：实力。业务能力“能打”，姐姐们要么各种奖项加身，要么就是童年女神、经典作品傍身，经历是她们的财富，成熟使他们魅力非凡，业务能力绝对的五星。有底气，没在怕的。所以她们能在节目中呈现出一种自如感，无排练，全开麦，咔咔真唱。让姐姐们配合节目组？不存在的。许多规律是普适的，无论在哪儿，优秀的业务能力都能吸引眼球。咱们做投资，也是一直在寻找业务能力优秀的品种。如果在投资中像pick姐姐们一样选基金，哪只能够乘风破浪？

8.

其实很多人看节目的初衷是吃瓜，看完却被惊艳了，大vocal、最强舞担、唱跳全能ACE，虽然专业出身各异，但姐姐们的女团造型艳光四射，又唱又跳又弹，自信溢出屏幕，简直太高级了。强大的气场、歌喉和舞台表现力令人过目难忘.......不仅本行业务拿得出手，姐姐们的唱跳舞台也不容小觑，不少姐姐微博释出的练习室版也很好磕。

9.

也给了一个中年女星展示自我的空间，很多被遗忘的姐姐也努力抓住这次机会，让大众重新认识自己。与其说这是一档选秀节目，更像是一个姐姐们尽情展示自我的真人秀。用国内流行的“韩式唱跳偶像女团”标准，去评判这样一群各有特色的姐姐显然是不合理的。让50+女星也和30+女星来拼体力的唱跳是不合理的，也不能完全展示这些姐姐们各自的沉淀和闪光点。而这正是《浪姐》暴露出的一个巨大问题，节目的立意还是偏模糊，作为一档全球都没有先例的中年女性选秀节目，很多人也在观望最后的走向会如何。节目播出后，豆瓣鹅组的一个老贴《有人听说过这个预言吗？“鲜肉”之后是“中女时代”》被顶上热门。背后所折射出严峻的“中年女性影视困境”的问题又引发了热烈的讨论。文娱投资行业的一位女性从业人员表示：“这个节目火了，短期可以给参与的女星带来商务资源这是肯定的，我就

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